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预约明年奥斯卡:关于 2016 日舞影展的四个关注点

  • 要闻资讯 | 2020-05-29 15:10:01 阅读量:94万+
照片1《国家的诞生》探讨黑奴议题,于甫落幕的日舞影展获得评审团大奖。

一月三十日, 2016 年的日舞影展正式落幕,由奈特帕克执导、讲述 1831 年黑奴起义暴动的《国家的诞生》(片名「致敬」了 1915 年经典但充满种族歧视的同名作品)拿下评审团大奖与观众票选奖,已被视为明年奥斯卡最热门的话题之一。

从保罗汤玛斯安德森、凯瑞福永、戴伦艾洛诺夫斯基、陶德海恩斯、大卫欧罗素、史蒂芬索德柏、昆汀塔伦提诺、凯文史密斯、柯恩兄弟、吉姆贾木许、陶德菲尔德⋯⋯鲜少有一个影展能像日舞影展一样,培育出如此多改变电影面貌的当代导演。比起传统三大影展,传奇影人劳勃瑞福创办、每年一月于美国盐湖城举办的日舞影展性质与台湾影癡应该不陌生的鹿特丹影展较为雷同,旨在透过电影首映与业界经验分享培养并鼓励新锐电影人,兼具艺术与娱乐性的多元口味让这里既能培养出个人风格强烈的电影大师,也有漫威或《星际大战》的导演人选。究竟今年的日舞影展有什幺样值得关注的趋势与话题,又有哪些地方值得我们借镜呢?就让我们看下去:

照片2肯尼斯洛勒根的《玛格丽特》是个人心中二十一世纪最好的电影之一,新作《 Manchester by the Sea 》也颇受好评。

新锐名导的鲑鱼返乡路

若说重要艺术电影的影展首映,大家想到的无非是柏林、坎城、威尼斯这三大影展,顶多加上对奥斯卡季至关重要的多伦多以及特柳赖德( Telluride ),或者勉强算进纽约和罗马。但近年日舞影展已经悄悄地成为英语系新生代导演的完美阵地,虽论辈分以及知名度比起大师头衔仍有一段距离,但就作品水準或(某几位的)艺术高度却是毫不逊色,也让每年日舞影展主竞赛之外的会外放映片单成为影迷引颈期待的年度盛事。

单就今年来说,颇受好评的作品信手拈来便有《爱我就让我快乐》导演陶德索朗兹的《 Wiener-Dog 》、《情定巴塞隆纳》导演惠特史蒂曼的《 Love & Friendship 》、《断背山》编剧(也是李安长期合作伙伴)兼前焦点影业执行长詹姆斯夏慕斯的《 Indignation 》、《夜幕行动》导演凯莉莱卡特的《 Certain Women 》、《玛格丽特》导演肯尼斯洛勒根的《 Manchester by the Sea 》等,这里头多数导演皆发迹于日舞,即使在其他影展另有斩获,仍选择带着新片重新回到日舞的舞台,无论对日舞整体的艺术成就,或个人生涯发展的情感因素,都是绝佳的肯定。

照片3亚马逊协助出资拍摄的《 Love & Friendship 》,被视为导演惠特史蒂曼近年最好的作品。

串流就是王道?是也不是

今年日舞影展最大赢家,莫过于名利双收的《国家的诞生》。除了前面提到的两项大奖入袋,在一番激烈竞争后,本片发行权以一千七百五十万美金卖给了福斯探照灯(福斯影业旗下负责独立电影发行的子品牌),比过去日舞影展的纪录足足高上七百多万有余。但除了惊人的价格标籤外,另一个有趣的状况是,福斯探照灯其实不是出价最高的买家:根据多方报导,串流平台网飞( Netflix )其实提出了两千万美金的数字,但最后《国家的诞生》仍选择福斯探照灯做为合作伙伴,一般推测与福斯探照灯曾把同样探讨黑奴议题的《自由之心》拱上奥斯卡最佳影片宝座,而网飞今年的《无境之兽》光提名便已全军覆没,在《国家的诞生》有冲击奥斯卡的企图心下脱不了关係。

当然,串流平台今年也并非全无斩获,带着充足的银弹大举入侵日舞现场,亚马逊应是今年的大赢家,先以一千万美金抢下肯尼斯洛勒根的《 Manchester by the Sea 》串流发行权,同时惠特史蒂曼的《 Love & Friendship 》以及《万福玛丽亚》导演约书亚马斯登的新作《 Complete Unknown 》背后皆有亚马逊出资拍摄,还买下陶德索朗兹的《 Wiener-Dog 》。网飞则入手了《鸿孕当头》演员档艾伦佩姬与艾莉森珍妮的新作《 Tallulah 》,同时也是今年购入电影最多的片商。两间公司皆选择用远高于过往平均值的价格买入相对冷门或艺术性高的作品,观众则成为串流对决传统片商最大的受益人。

照片4《国家的诞生》有望进击明年奥斯卡。

奥斯卡的前前前哨战?

过往一般视八月的威尼斯影展为奥斯卡季的开始,近年如《亚果出任务》、《鸟人》等片也以影展开幕片之姿,最后成功夺下小金人。但随着 2014 年的《欢迎来到布达佩斯大饭店》和隔年的《年少时代》成为史上最早放映的奥斯卡最佳影片提名作品之一(两片皆于柏林影展放映,《年少时代》于日舞首映),奥斯卡季开始有日渐往前推的趋势,日舞影展片便成为最明显的受益者之一。过去已有《冰封之心》、《南方野兽乐园》、《进击的鼓手》,以及今年的《爱在他乡》等片成功获得奥斯卡提名,《进击的鼓手》更一次拿下最佳男配角、最佳剪接与最佳混音等三项重要大奖,显示在这个网路媒体兴盛,传播管道多元的时代,以往所谓「太早首映会失去时效性」的状况已渐渐消失。

不可否认,截至目前为止,扣除《进击的鼓手》以及《年少时代》,日舞作品或许碍于规模,或许碍于类型,提名主要仍以演员类奖项为主,尚未有冲击最佳影片或最佳导演的实力。不过有《国家的诞生》做为今年日舞代表,这句话到了今年年底也是有改写的可能⋯⋯

照片5《Dark Night》挑战枪枝控管的问题。

百花齐放的多元议题

就在今年奥斯卡的种族问题沸沸扬扬之时,日舞影展悄悄地用片单实践了多元性的理想,也一举证明日舞不是只有白人主演的冷门议题喜剧而已。除了大奖作品《国家的诞生》是由黑人演出、探讨黑奴议题的爆炸性作品,更重要的是由黑人主演的电影不需要纯粹专注于种族上头,如刻划美国总统欧巴马与妻子早年相遇相爱故事的《 Southside with You 》便被形容为「《爱在黎明破晓时》风格的爱情小品」,最佳剧本奖得主《 Morris from America 》则是讨论一名黑人青少年与尚未走出丧妻之痛的父亲在德国生活的故事。

而在黑人以外,《劲爆女子监狱》编剧 Sian Heder 自编自导、艾伦佩姬与艾莉森珍妮主演的《 Tallulah 》聚焦在母亲这个身份的意义;凯莉莱卡特则透过《 Certain Women 》里头三位女性在不同时代下的故事,一次探讨了阶级、单恋、性别歧视等议题。风格接近 2015 年影展神作的《超天堂快感》的《 White Girl 》拍出了纽约的黑暗面与司法体制的崩毁,《爱不散》导演艾拉萨克斯也在《 Little Men 》继续对于世代与居住正义的关注。当然,随着枪枝暴力吞噬全美,电影如《 Newtown 》或《 Dark Night 》也对此做出观察与批判。更重要的是,这些作品有些直接硬碰硬与议题过招(如《国家的诞生》或《 Certain Women 》),有些则在细节里巧妙地带出观察与批判(如《 Dark Night 》或《 Little Men 》)。好的叙事与好的理念两者并不违背,日舞影展便是一个绝佳例子。


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